从两个方面分析，多元化叙事结构，主要作用在哪些方面。
关于片子叙事，法国粹者玛丽-特蕾莎-茹尔诺如许解释，“片子叙事是读者或者观众依据片子提供的信息所创立的虚拟天下，这些信息包含：时空信息、人物和界说与一种以似真性和美学规矩为根基的类型的叙事逻辑。”
由于这个虚拟天下最常以我们的天下为蓝本（无论它展现的是曩昔照样将来），一种真实的后果有利于它博得观众的相信以及介入，这在片子中比在文学中愈甚，这都归功于包括真实指导的片子能指的丰硕性：动作、景深、视听模拟。”
由此可见，片子叙事较之文学叙事更为繁杂，除了惯例叙事外，动作、景深、音乐、颜色、构图、光影、拍摄角度等都可以对片子叙事发生影响。
“就片子叙事这一详细的叙事行动自己，则包括着更为具象也更为繁多的内容，包含片子叙事作风、片子叙事手腕、片子叙事形态、片子叙事视点、片子叙事布局等等。”
新时期，在国外片子理论引介与海内片子语言革新活动的配景下，中国片子叙事开端发生变化：在叙事布局方面，呈现了多线索的时空交织式布局，以人串人、以人串事、以事串人的板块式布局，弱化情节与矛盾冲突的散文式布局等多种叙事布局。
在叙事视点方面，单一叙事人的全知万能叙事视点开端向多元叙事视点转移；在叙事模式、叙事介质等其他方面也都有响应的摸索与革新。
20世纪80年月，上影厂女导演对传统片子叙事也有所革新，只管革新后的影片情势总体上与同时期其他制片厂影片相相似，但其仍旧在某些方面做出了奇特摸索，主要体现对传统线性叙事布局的立异及对虚拟叙事空间的摸索两个方面。
对传统线性叙事布局的立异运用
希德-菲尔德以为“布局便是把故事依照必定地位支配好的器械”罗伯特-麦基则对布局作了更进一步的阐释“布局是对人物生涯故事中一系列变乱的选择，这种选择将变乱组合成一个具有战略意义的序列，以引发特定而详细的感情，并表达一种特定而详细的人生观。”
—终局”四个部门构成，并严厉依照实际中的光阴次序将片断进行组织支配。
线性叙事最早可以追溯到亚里士多德的《诗学》，之后颠末罗伯特-麦基“故事三角”原理的理论支持、J.希利斯-米勒“叙事线条”以及“线条意象”的观点明白两个紧张进程，“线性叙事”的观点才逐渐了了。
如由着重外线（外部生涯）表达转为着重内线（生理状况）描述；由单线推动转为多线混合推动等。前者如张暖忻的《芳华祭》，影片以汉族女知青李纯去云南傣乡插队的阅历为外部线索来叙述故事，但推进情节成长的倒是内部线索。
在外部线索中，李纯经常处于“失语”状况，寡言少语，观众很难对其发生周全认知与深刻相识，更无法与其杀青感情共识；而在内部线索中，李纯的年夜段独白充斥影片的每个角落，观众可以此感知她的心境、靠近她的思惟，从而对其形成较为深刻相识，并与其杀青感情共识。
后者如谢晋的《天云山传奇》，影片经由过程三个女性的旁白来推动剧情，影片开首以周瑜贞讲述本身在天云山的奇异遭受引出了宋薇对罗群的回忆，待宋薇对罗群的回忆断裂后，再由冯晴岚给宋薇的信件作弥补，而罗群的现状则由再次周渝贞的描写出现，三个分歧脾气女人的自述，将罗群二十多年的悲凉遭受完备拼贴。
这种叙事布局将汗青与实际交汇出现，使影片发生出伟大的、震撼民气的力气，银幕前的观众被深深触动，并开端反思谁人暗中的年月，影片批判汗青的目标被完善抵达。
在着重内线描述的叙事布局与多线混合推动的叙事布局之外，上影厂女导演这一时期对传统线性叙事布局做了另一重摸索，这种摸索主要体现为影片布局不再是单纯为故事服务的情势，它在服务故事之外仍旧可以具有较年夜自力性，而且彼此之间可以发生对话与交流。
如史蜀君的《失踪的女中学生》，这部描述女中学生禁忌之恋的片子在其时因其主题的前锋性受到普遍存眷，观众与理论界也年夜多将眼光聚焦于影片内容，而影片颇具特点的叙事布局及其对主题建构的紧张意义却在无意间被轻忽。
整体来看，影片仍旧是传统的线性叙事布局，但导演却发明性地将影片分为“机密”和“忧虑”两部门。“机密”部门以王佳的心坎天下为创作视点，是着重内线描述的生理叙事布局，这一部门完备展示了少女王佳由春情萌动到遭受感情失败的进程。
“忧虑”部门则以王佳父亲的焦炙意识为创作视点，是着重外线表达的观光布局，这种布局在许多外国影片中都可以看到，如《追捕》《德州巴黎》《恼狂花》《牝牡年夜盗》等，观光布局有助于展示辽阔的空间跨度及繁杂社会的整体风貌，有助于出现当代社会的活动感与当代人的思维熟悉特性。
在情势上，生理布局与观光布局经由过程“早恋”变乱进行衔接，二者高度同一；在内在上，两段布局为剧情带来伟大张力：一方面，第一部门中的芳华期少男少女与第二部门中的全社会形成视觉“对话”；另一方面，第一部门的少女视点、生理视点与第二部门的成人视点、实际视点形成光显反差，这种反差进一步加剧着“对话”两边的冲突。
导演经由过程对影片叙事布局的立异性运用向社会明示王佳所代表的一代情窦初开的芳华期男女与王佳父亲所代表的社会权势巨子意志之间的矛盾是激烈且难以折衷的，并以此引起成年观众的深入反思。
对虚拟叙事空间的全新摸索
片子叙事与文学叙事最年夜的分歧在于片子具有较为辽阔的空间纬度，片子空间是片子作品的具像化表达，是片子最基本性的元素，是以片子在其问世之初，就被看作是运动的画片，这就意味着片子固有的基本表示情势便是画面，而凡是具象的画面，就必定具备空间意义。
叙事空间并不仅仅是对实际空间的直观记载，同时还可所以叙事者主观发明、实际中并不存在的详细空间，这年夜年夜加强了片子空间的叙事魅力。
前者构建了两个最为紧张的叙事空间：一个是破败的江南院落，导演以此暗示男主人公戴礼言心坎的消极与身材的孱弱；另一个是杂草丛生的城墙，这是女主人公周玉纹的主要运动场合，暗示其心坎感情的荒芜，在《小城之春》中，江南小城被悬置，弘大的汗青在此消散，人物的情绪氤氲在整部影片之中。
后者则将故事置放于上海衖堂里的一套屋子里，房内的四户人家分离代表了四个阶级：二楼的侯义伯与其姘妇余小英是公民党权势、亭子间的中学西席华洁之是小资产阶层、前客厅的美货摊贩肖老板伉俪是小市平易近阶级、后堂的孔有文则是共产党权势，小小的屋子成为开国前夜上海甚至全中国的社会阶级寓言。
新时期到来后，片子的空间内在在第五代导演的影片中拓展的最为显著，如陈凯歌用“黄土地”（《黄土地》）隐喻中华平易近族繁重的文化基因、黄建新用颇具汗青感的县城文化馆（《背靠背，脸对脸》）暗射上世纪90年月繁杂的宦海情况、张艺谋用空旷阴沉的“乔家年夜院”（《年夜红灯笼高高挂》）隐喻传统男权文化的榨取等。
20世纪80年月，分歧于费穆、郑君里、张艺谋、陈凯歌、黄建新等人将“现实空间”作为影片主题与内在的载体，上影厂女导演将片子叙事空间的摸索转向“虚拟空间”，这种摸索丰硕了中国片子叙事空间的内在。
对“虚拟空间”摸索最胜利的是黄蜀芹的《人-鬼-情》，自该片诞生后，学术界的热闹追捧久长不衰，基本缘故原由在于本片至今仍是完备表达女性意识的孤例，而影片女性意识的完备表达恰恰与其奇特的叙事空间慎密联系关系。
整体来看，影片共有两个空间——实际空间（日常生涯）与虚拟空间（“钟馗嫁妹”），也有学者将其分为“人界”与“鬼界”，影片中的虚拟空间不仅在叙事中盘踞主导位置，并且对付塑造人物、推动情节、深化主题都起侧重要的作用。
在实际空间中，秋芸屡受挫折，如童年时期失母、被二娃反水、被男生欺凌；青年时期恋爱受阻、遭人暗算扎伤手掌；中年时期婚姻失败等，这些实际空间中的挫折无一不隐喻着当代女性所无法解脱的生计、文化困境。
在虚拟空间中，秋芸经由过程饰演中国传统文化中经典的男性表象、豪杰，如赵云、诸葛亮、关公等，成为拯救他人的豪杰；同时经由过程饰演钟馗，成为实际中懦弱自我的掩护神。
于是，每当秋芸陷入实际困境（如被男生欺凌、被父亲批驳、找梨园不顺遂、被暗算受伤等）之时，“钟馗嫁妹”的场景便呈现，“拯救”秋芸于水火之中。
影片不仅展示了虚拟空间对实际空间的紧张作用，还出现了实际空间向虚拟空间的完备改变进程。
影片开首，秋芸在实际空间中的镜子前审度本身，然后一点点打扮，直至完全酿成男性脚色，镜子一方面客观展示了秋芸的完备演变进程；另一方面也记载着男性天下一点点将女性天下淹没、虚拟空间一步步将实际空间吞噬。
随后，神奇的一幕呈现了，画面中的实际空间与虚拟空间相重合，镜子内同时呈现秋芸的女性本体与秋芸所饰演的男性钟馗。
这时秋芸与“钟馗”相互谛视，意味深长，秋芸对“钟馗”的谛视，象征着心坎深处对好汉子的盼望；“钟馗”对秋芸的谛视，则象征着哥哥对妹妹的关切。然而，脚色永久无法与饰演者同在，以是“钟馗”对秋芸的谛视实则是秋芸的一种自怜而已。
之后，影片正式开场，与上场戏相连接的是再一次呈现在镜子中的秋芸，只不外这时的秋芸正处童年；同时与上场戏相连接的还有“钟馗”形象（由秋父饰演），在这场戏里，年幼的秋芸在侧幕第一次看到了“钟馗嫁妹”，看着舞台上的钟馗与钟妹相拥，她眼泪溘然溢出，女性心坎深处的“被掩护欲”被叫醒了。
于是，跟着秋芸遭受的危害（反水、欺凌、轻视、诱骗、钳制等）越来越多，她对付好汉子钟馗的盼望就越来越强烈，是以，虚拟空间（“钟馗嫁妹”）对实际空间的参与也逐渐深化。
起先，虚拟空间只在秋芸被二娃等男孩欺凌、练功体力不支被父亲批驳、找梨园失利等症结情节后才呈现，而且与实际空间没有交集；但跟着剧情成长，虚拟空间开端参与实际空间。
影片结尾，秋芸在酒菜上向父亲袒露心扉，这时，秋芸的接生婆突然呈现并道出昔时的场景，秋芸霎时清醒，来到怙恃当初上演“钟馗嫁女”的戏台，这时虚拟空间第二次参与实际空间。
钟馗与秋芸终于在虚拟空间同框，之后钟馗消散，虚拟空间只剩秋芸一人，至此虚拟空间完全将实际空间淹没，暗示着秋芸（女性）彻底掌握本身的命运。
黄蜀芹对“虚拟空间”的摸索，不仅巧妙地将两个看似全然对峙的空间加以组合，使其互相交错、互相映衬、相辅相成；同时还实现了片子的美学综合，将再现与表示、写实与适意、真切与假定领悟贯通。
20世纪80年月，上影厂女导演经由过程对传统线性叙事布局的立异运用及对虚拟叙事空间的全新摸索，拓展、丰硕了80年月中国片子的叙事项革。