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“剧本杀”情节与“小说散文化”笔法丘克军与《弃犬历险记》

2024-10-06 次浏览


写评论,得用心去浏览、琢磨作品。有些文学作品和美术作品一样,都在“适意”,因而更必要琢磨作者的“意”在哪里,能力精确地舆解作品。当然,假如评论家能评价出比创作念头之外更多的“意”来,大概就能到达高屋建瓴的程度了。鲁迅老师散文《秋夜》里描述的“在我的后园,可以瞥见墙外有两株树,一株是枣树,还有一株也是枣树”,同样,在鲁迅老师小说《奔月》里也有一句描述“过了一夜便是第二天”,这两句话浅白得连三岁小孩都懂,但颠末作者如许一写,则成了名句,这便是作品语言的个性作风!作家描述景物如画家作品的“适意”一样,都是为表达作者此刻心情的。若第一句写成“院子里有两棵枣树”、第二句直接写成“第二天”,作品就淡然无味了,如许的作者一定是一位平淡者。评论与创作一样,同样必要奇特的视角与思维。

场景描述是为作品主题、情节、人物服务的,好的场景描述是一部佳作的要素之一。《弃犬历险记》的一个重年夜亮点是其奇特的场景描述。无论《来到人世》《回归桑梓》《而立之“礼”》《旷野年夜学》《奔向城市》等篇章中或散点式或夹叙夹议的场景描述,照样厓洞村落、长垌街、长垌河、九川江、坪塘四等小站景物具有条理感的描绘,都成为一幅幅柔美动听的墟落风情画。这些活泼感人的“画卷”如同沈从文《边城》里的气象,入乡、入土、入味,令读者在浏览中如亲临其境。

人物描绘是一部小说的魂魄。《弃犬历险记》以“双主角”,即弃犬阿花和“我”作为一对“命运与共”“一路奔赴”的主人公进行叙事,因为第一主角是一只六畜“弃犬”,形象描绘更难为其难。要不是作者的亲历故事和实际生涯中与一只雪纳瑞犬十年的抚育关系,加上浏览了年夜量相关图书、材料,写不出如斯形象的“第一主角”阿花,这此中作者运用了年夜量细腻的脾气塑造与生理描述。此外,作者在描述第二主角“我”与怙恃、杨传授来往中,多次否认对方意见以确定本身的主意,无论是去父亲事情的县城过年,照样带着弃犬阿花重走昔时的“回家路”,都在斗智斗勇中成绩本身的妄想,让人们从中看到了世道的繁杂性和人道的多样化。此外,作者笔下的阿花第一任主人旺丁叔和餐馆主袁叔,成为桂东南那片山乡聪睿村落平易近的代表,算命佳叔则成为因果宿命的牺牲品,这些脚色同样被描绘得力透纸背。

踏实的文笔功力既是成绩一部作品的根基,又能从中窥见作者的个性特性,组成作品的有机构成部门。从作者颁发在《人平易近日报》创刋70周年入选文章《从读者到作者》得知,作者自小与文学结缘,从初中开端浏览《人平易近日报》“年夜地”文艺副刊,年夜学时代在《人平易近日报》颁发长篇散文;在作者2023年颁发于光亮网、中国作家网的文章《父道与师道》得知,作者浏览过父亲珍藏的年夜量古今中外文学理论册本和文艺作品,父亲在他初中时就订阅了中国头部文学刊物《人平易近文学》杂志,为其网络《南边日报》险些全体文艺副刊,加上4年中山年夜学中国语言文学专业的进修深造,足见其笔墨运用娴熟的来路纯正。范以锦赞《弃犬历险记》文笔之精妙,无论是对景物的描述,照样对此中主人公的描绘,均如行云流水,读后畅快淋漓。窃认为,尤以此中对弃犬拟人化一以贯之的“小说散文化”写作伎俩,可视为《弃犬历险记》的另一年夜特点。

年夜作者阿花
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