笔酣墨饱，出神入化朱祖国绘画作品赏析

2024-09-16 次浏览

一名优秀的画家，不仅必要习得百家之长，理解领悟贯通，更必要勇于立异的名贵精力。由于若是囿于古法，终将固步自封，这对弘扬传统绘画艺术是晦气的。现代实力派画家朱故国老师就拥有立异精力，他身手周全，擅画人物、花鸟、山川，无一不精。更令人敬仰的是，他不拘成法，理解融古出新，独立异颖清奇的画风，在画坛中自成一家。

国画年夜师朱故国老师

（图片来源网络，侵删）

朱故国老师作品真诚刁悍、泼辣放达。他故意识地隐约了写实与适意伎俩、表示主义与具象主义情势的界限。无论是作山川照样花鸟动物，皆率意挥写，全无羁碍，其落笔办法既同亦分歧，似有“无界限”“无章法矩度”之感，而现实上，统统均是“谋划好了的自若”。朱故国以水墨韵味，在干湿、浓淡、疏密的组成中经营幅面的整体气概，展现出一种特有的灵性和情势特性，这种既有承继，又有独创的办法，凸显出其光显的作品个性。他把传统的文字程式、行草书写点划勾画的特色、平面组成的结构取势和灵性的艺术精力交融在本身的作品中，又与表示性的文字相联合，使画面更具变幻颜色而富于韵律，造型浮夸霸悍，沉稳而富诗性特色。

国画年夜师朱故国老师作品

朱故国深谙传统文字之道，既强调“以线为骨”的书写性，又讲求“以墨为肉”的塑造感，着意于文字自身的审美代价。他以研讨的目光去察看真山真水，以洞开的心灵去面临天然，以“效法造化”为根基带动文字的新变。文字凝重、坚实，却不失蓊郁灵动之气与清爽空逸之风。用线笔笔中锋，行中有留，如屈铁盘绕，如壁圻屋漏，如高山坠石，忽隐忽现，虚实互动；用墨则以积墨见长，层层积染，层层见笔，烟岚雾霭吊挂于高山密林之间，清远幽邃的意境在峡谷山坡中到处可见。他孜孜以求的“山水淳厚，草木华滋”的境界，终极以墨与笔会、墨与水和为体现，妙得墨气丰厚、气韵丰裕之后果。清人笪重光所言“尽峦嶂文字之变，亦尽笔内笔外升沉之变”，恰是朱故国山川的奇特风骨。

国画年夜师朱故国老师作品

朱故国的山川画常画常新，没有“千幅一画”、“十幅如一幅”的类同，总给人以新颖、阳光、明丽、宏富、振奋的感触感染。其缘故原由在于他的山川题材表示规模极其普遍，并不把本身的山川画固定在某一地区的审美时空摸索上。他执拗地以为，分歧的地区有分歧的审美特性，不该该以一成不变的伎俩去追求所谓的个性和作风。“一花一天下，一树一菩提”，他的笔法、墨法、色法，老是跟着表示工具的分歧而响应变化，他的构想、立意、章法、意境也会依据天然景观的差别而有所分歧。观赏他的画，没有反复感，没有审美的委顿，由于他的山川取法天然意在表示感触感染。

国画年夜师朱故国老师作品

朱故国的胜利之处，就在于他在放眼中西古今的思索中，把中国画的特殊表示纪律与当代审美抱负完善地联合起来，走上了一条艺术语言融通中西而艺术精力回归传统的新路，形成了个性光显的绘画语言。必要说明的是，这种语言从结构、图式到文字都影响了他的适意花鸟画。

国画年夜师朱故国老师作品

李苦禅老师磅礴年夜气、泼墨淋漓、神光抖擞的画风使他获益良多，同时他也感化郭味蕖老师小适意花鸟画的影响，尤其是郭氏摸索以花鸟为主的花鸟画与山川画相联合的手腕，对他影响深远。多年来，他的花鸟画一直与山川画并行不悖，固然时而也画近似传统的折枝式花鸟，但广泛有分寸地吸收西画颜色以及处置空间和形体的伎俩，寻找花鸟画与山川画巧妙联合的新道路。

国画年夜师朱故国老师作品

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