“憨憨”书法作品参展，惊艳全场

在书法方面，楹联看似容易，但要真正书写，倒是异常艰苦的。一是它的形态比拟固定，晦气于创编；二是字的数目比拟少，布局上的更改也不年夜。

翻阅中国书协第八届全国第八届楹联书法展，仍可找到几幅佳作。就拿这幅字来说吧。

春联上写着：“华龙照水，腾云跨风凌云。”作者是范保卫，安徽人。

范保卫也算是个老书法家了，常常呈现在各类展览和奖项的名单上。如“第二届全国楷书展”、“第二届全国年夜字展”、“第五届颜真卿书法竞赛”和““平复帖杯”全国书法竞赛”等，均有获奖记载。

范保卫入选“八届全国八届楹联书法展”的作品，除正文外，作者还在上下联各加了两行小跋，以阐明该联的由来，使作品不至于单调乏味。

春联一样平常都不是那么好写的，很容易让人感到单调，作者用小字来写跋文，不仅在情势上给作品增添了多样性，并且还扩大了联语的内容，是以更有情势感和可读性。

范保卫用的是楷书，一看就知道是颜真卿的手笔。从颜真卿开端，颜真卿的书法受到了历代书法家的追捧，这不仅仅是由于他的虔诚和端正，更是由于他的书法是一种奇特的艺术情势，具有很强的包容性，只要学会了这一种，就会有很年夜的提高。

范保卫的书法，并不是完全依照颜真卿的作风来的，他的书法中，还参加了一些新的器械。例如在书写中参加了机动的元素，使得单个单词的笔划间的映射关系加倍亲密。

我们所学到的阎氏书法，除《自书告身》、《竹山堂联句》等寥寥几幅墨迹以外，别的皆为碑铭。而碑文，则是由于匠人在镌刻的时刻，省略了太多的细节，更多的是一种笔画的分列，这就给后人的进修和借鉴带来了很年夜的难度。

气功年夜师曾说，研习碑文，要“从刀刻中看到笔尖”，也便是说，要经由过程这些线条，去想象本来的墨象。

实在，我们很多人在学碑的时刻，经常只画了一笔一划的陈迹，并没有把它还原成墨。范保卫在颜真卿的楷书中，融入了很多行书的笔法，使得字体灵动而有朝气，对很多书迷来说，也是一种启迪。

其次，范保卫的颜真卿书法作风简洁，稚拙，厚重饱满，“简”的特色是用笔的清洁、清洁，例如他的笔画不多，分外是捺法，短而强。

他的动作很短，很圆，看起来有些愚笨，但也正由于如斯，他的作品才会显得有些愚笨，而不是当代的美感。

范保卫的书法之以是淳厚，便是由于他的文字淳厚，字体的圆润。颜真卿书法的结体属于“外拓”，而范保卫恰是捉住这一特色，增强了这种特色，使得观者一眼就可以看出他书法中所蕴含的颜真卿书法基因。

范保卫的小说，天然也有不敷之处，此中最紧张的一点，便是文笔过于细腻。从范守光在积年的全国美展中的入展和获奖作品来看，他的作品根本都是颜真卿的楷书，这既显示了他的专研精力，也显示了他的偏狭。

进修一种作风，进修一种字体，天然是要有深度的。但到了必定的境界，就必需要坦荡视野，吸收更多的营养，不然就会由于眼界的限定，而变得执拗。范保卫的楷书，在他的书法中，彷佛有一种滑溜溜的感觉。大概到了这一步，本身也该把颜体丢在一边，换一种新的字体。