笔法是书法的基础，那笔法的核心是什么呢。

　　所谓笔法，写字作画用笔的办法，即中国画特有的用线办法。中国字画主要都以线条表示，所用对象都是尖峰羊毫，要使字画的线条点画富有变化，必先讲求执笔，在运笔时掌握轻重、快慢、偏正、是曲等办法，称为“笔法”。唐张怀瓘道《玉堂禁经-用笔祛》云：年夜凡笔法，点画八体，备于“永”字。故元赵孟頫于《兰亭跋》中云：“盖结字因时相传，用笔千古不易。”

　　中国画顶用笔的“工夫”，其深度与广度都具有极高的审美格折衷品位。用笔的变化是丰硕多彩的，因期间的分歧，用笔的特性也在产生变化，加之每一小我的爱好，秉性差别，导致用笔变化的差别。然则不管用笔若何变化，若何有差别，近代画家黄宾虹所总结出的用笔“四要素”照样值得我们认真领会。这便是“用笔须平，如锥画沙；用笔须圆，如折钗股，如金之柔；用笔须留，如屋漏痕；用笔须重，如高山堕石”。年夜家可在写生中细心领会此中事理，亦可扩展用笔精力的外延。

　　从打仗到的材料，清代到平易近国，光是一个执笔法，都能吵个积不相容。好比关于手指能不克不及动，就能分为三派：

　　一派是主张运腕的，以沈尹默为代表，以为手指不克不及动，指一动，腕力就没有了，只有指力了；

　　一派是主张运肘的，以祝嘉为代表，要求指腕皆不动，以肘移往来来往，若指腕一动，全身之力就不克不及灌注笔端了；

　　一派是主张运指的，好比沈曾植、张裕钊、李瑞清，宛如他们不转指就写不出碑的各类棱角。

　　关于中锋和侧锋，历来也是打骂的重点：沈尹默说要笔笔中锋，周汝昌却说除非写篆书，不然只要切起便是侧锋了，基本弗成能存在中锋。有的人说侧锋便是偏锋，也有人说是侧锋也可以纳入中锋的领域。看人家吵得越乱，我越愉快，由于真谛越辩越明，本身想要的谜底逐步地清楚起来。

　　另一个能证实笔法问题的，是黉舍的古籍书库里的石版印刷的碑帖。50年月以前的石版印刷技术很让我惊讶，竟然可以那样清晰地表示墨的轻重浓淡，乃至能看到一根根锋颖在纸上活动的轨迹，让你直接对应起笔头外形——笔锋是若何散布的，锋在哪，肚在哪，若何顿注，若何散开，若何聚敛等等。

　　柳公权兰亭诗，所谓的古法用笔，或言晋唐笔法，笔法的症结。至于一样平常的用笔线路，包含起笔角度，回锋的偏向等等，我以为不如放到布局中去谈而非笔法的领域。

　　书法所使用的羊毫是是一种软性物体，在书写的进程中，若何到达笔毫齐顺、万毫齐力、笔毫回复复兴，这便组成了书法用笔中最基本的问题，这现实是羊毫的机能运用问题，笔法的统统技能都起首环抱这个问题开展出去。以是，进修笔法，起首要通熟笔性。

　　前人没有提过“笔性”的观点，但他们十分精熟笔性是可以确定的，他们深知要善假于物，能力得天然之妙理，晋唐的很多书家，同时也是羊毫的研讨者和改进者，从他们的遗墨中可以看出他们对羊毫机能的无比谙习和科学运用。书法的线条点画，无论外形、质感、力度，都与可否正确掌握笔性有关，不相识笔性就谈不上理解笔法。掌握笔性，主要有三个方面：

　　1、节制笔毫的才能

　　点画和造型，取决于：

　　（1）笔升降的角度，运行偏向；

　　（2）笔入纸深浅（轻重）；

　　（3）笔头外形。

　　第（3）条笔头状况变化，指运笔中，笔毫锋颖因受力发生的各类变形，如聚、散、扁（方）、圆等，包含笔头触纸方式，是用锋端触纸，照样笔腹着纸；是作势欲弹，照样腰软无力；是划一铺展，万毫齐力，照样绞纽破败，声嘶力竭。

　　（1）和（2）的作用为年夜多半书法教材所论及，也容易在纸面上画出示意图，以是为年夜多半学书者所知，也较易于掌握，但最关健的因素——笔毫的组织状况——却每每给疏忽了，成果造成运笔似的而非，点画外貌相近而质感意味相去甚远。

　　如图一些书法教材先容写魏碑或欧体的方笔

　　挑点，为寻求三角方棱的形态特性，逐个角地依次填填满，分外是专门去填b处第二个角，类于画字而不是写字，笔画形象凝滞做作，极不天然。这种运笔是不敷取的。理由是：①画字不是写字，笔画做作不天然；②速率太慢，没有笔势可言；③前人运笔毫不是如许的。

　　正确的运笔法是：

　　（1）笔由左上向右下顿落，笔锋落处形成a角。

　　（2）笔刚顿即反挫撑起，笔腹离纸，笔毫沿上下偏向平整睁开（下展溢出的笔锋天然的形成b处劲利的棱角，毫不需锐意描画）。

　　（3）向上劲健提笔出锋（得c角，睁开的笔锋由两向中央收聚，天然留下劲挺有力的三角点造型）。

　　以上运笔纯熟之后，只需一按一提即成，不外这提按的顷刻之间，隐藏了个挫锋动作，使笔锋能一按提起，由聚而铺，再由铺而聚，这面必要有极其优越的节制笔毫的才能。

　　不仅方点如许用笔，反正的起笔收笔，撇、挑的写法，钩的出锋等均如许运笔。这一点，欧阳询《九成宫》等碑版颠末刻拓失真，很丢脸得出来，要看欧的行书墨迹《张翰帖》、《卜商帖》、《梦奠帖》，辨其锋芒细微处，方可清楚明了。

欧阳询《梦奠帖》

　　以上例子阐明运笔仅斟酌行笔线路、提按轻重，虽也可写出笔画的样子，但每每不得要旨，距前人的精华相去甚远。

　　前人运笔的玄奥之处，在于对笔锋的节制，节制笔锋的离合、扁圆、卧挺等状况以塑造笔画形象，应用笔头的圆锥状，可成圆笔，应用好它的齐（扁平坦开）可成方笔，顺转着走，笔画圆润，侧逆着用，则呈现方棱。所谓“方笔用铺，圆笔用裹”，“转便圆，侧成方”。

　　一支笔在你手中笔毫要铺就铺，要裹就裹，要倒就倒，要起就起，要扁就扁，要圆就圆，要开就开，要收就收，则无论什么笔画，均可下笔成形，笔势天然，绝无过剩往返动作。所谓“用笔千古不易”，恰是在这个层面上说的。

　　优秀的书法，岂论是行草书，照样身形端静的篆、隶、楷，都可体现出笔画流动徜徉的时序意味，笔一按下提起就应取得必要的造型，试观晋唐及宋人书法墨迹，用笔简洁天然而然，根据笔性而为，以是下笔天然得法。后人越搞越玄，好比明清，论著逾丰而去笔法逾远。清代蒋和《书法正宗》中，一个竖钩可认为12个动作，繁复精微，煞有介事，令人感叹。

　　赵子昂号称快笔，听说能日书万字，哪怕写正楷，用笔法也极其快速简炼，表示了对羊毫极强的节制才能。

　　2.选择最有用的传力点——锋

　　笔毫的末梢——锋，是笔力集中达到，墨水集中流注的处所。善用笔者，能使笔站起来以锋芒运使，这叫“立锋”，笔锋挺而健，有用得转达指腕的力气。在曲张之间“杀”入纸中，得到入木三分，力透纸背的后果，如不克不及施展锋的用处，单以笔腹扫顿按，笔画必质感软弱，墨象虚浮。

　　前人强调“用笔在用锋”，包括两个要求：

　　（1）“立锋”行笔。作书是否有“笔力”全看一支笔在你手中可否提得起来，“立”着运使。清代蒋和说：“（用笔）如善舞竿者，神泛竿头，善用枪者，力在枪尖也。”笔锋立得起来而不是偃卧平拖，才杀得入纸，才有“涩势”，写出来的线条如铸如刻，凝重，镇静。

　　前人所谓“锥画沙”，“印印泥”，“屋漏痕”的比方不过此理。“如利镂金，长锥界石，仿兹用笔，坐进千里”（唐-张怀瑾）。明董其昌说：“予学书三十年，悟得书法，而不克不及实证者，在自起自倒，自收自倒，自处自束处耳”，又说：“发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语。”这些都是甘苦之言。

　　立锋用笔示意图

　　“立锋”关健在善于应用笔毫的弹性，因势利导，更关系到功力，功力到时，虽极柔长锋毛笔亦铮铮作弹。

　　初学者可能开端时领会不到锋真个弹力，锋立不起来，可用薄长如竹蔑一类柔而有弹性之物，做用力压下又竭力撑起的动作，注意力放在尖端上，体会其活动的技能，再运用到羊毫上，信任不难掌握。

　　（2）“笔锋无处不到”。任何一点一画，从始至终，四面八方，都应是笔锋运走形成的。如写一点顿下后，须顿中有提，使笔锋走至原笔腹按下的地位，使笔力充足作用于纸面，如斯方得收笔处坚实凝重的笔触。

　　刘熙载《书概》说：“张文史（张旭）书，微有点画处，意态自足，当知微有点画处，皆是笔锋实实到了。否则虽年夜有点画，笔心反而不到，何足之可云!”“年夜有点画”指简单的笔腹按下，能按不克不及提，提而锋不立，笔画再年夜，也是笔腹形成的虚浮凝滞形象，而非锋端真力灌注的坚实笔质，细审王羲之行书诸帖，欧阳询行书，褚遂良《阴符经》，赵孟頫、文征明行楷书墨迹，无不如斯。

　　笔锋无处不到

　　理论上所说的笔锋的顶端，现实运用上，锋指的是锋端及笔毫近的那一段，再远些便是笔腰，笔腰是笔毫发生弹性的部位，也有不少书家习用笔腰，如颜真卿等，“力点”常不在锋而在笔腰，腰一触纸即能弹走，以是顿重而能清劲。惋惜许多学他的人，一顿即倒腰软无力，形状类似而神采年夜异。近代康有为，笔腹腰也运用得很出色。

　　从学书的过程来说，初学者一开端就应尽力演习立锋的本事，只管即便以锋端运使。练到笔锋什么环境下都能弹起来的水平，则无论笔锋，笔腰、笔根、笔侧，无不克不及入木三分，就如武功高强之人，无论拳、肘、肩、臂，全身遍地，无一不克不及发力伤敌。

　　3. 坚持和规复笔毫的弹性

　　弹性物体都有个弹性限度的问题，在必定力的规模内，弹性物体可敏捷规复原状，跨越限度。弹性破坏难以回复复兴。（启明按：关于这一点，我建议年夜家参考启明之前宣布的《怎样鉴别羊毫最得当写多年夜的字。羊毫的年夜小、尺寸若何区分。》）羊毫性柔，弹性是很有限的，这要求我们：

　　三分笔示意图

　　（1）节制羊毫下按的水平：

　　一样平常要在笔头一半以内，素来有一分笔，二分笔，三分笔的说法，用意即在使用近前真个笔锋，笔锋变形水平小，易于规复。选择羊毫时，要选“年夜笔写小字”也是这个事理。

　　（2）运行进程中，要时时将散卧薄弱的笔毫扶立起来。

　　笔往前运走，就免不了要倒下来，弹性就会惭弱下去，需做个 “回顶”的动作立起笔锋，如折角处的挫锋，挑钩处的蹲锋，捺底出锋前的微微回缩（所谓挫、蹲、回，都是回中用劲的一种），均使散败的羊毫在必定的水平得以回复复兴立起，乃至使笔处于特殊的强劲状况，铮铮欲弹走，年夜年夜加强了“笔力”。

　　（3）一笔完成之后，用收笔动作使笔头规复成挺直齐顺的原状，犹如掭过一样平常，可直接书写下笔，坚持了行笔的前后连贯性。

　　关健是应用反作用力弹直笔锋，反作用力有两种情势：

　　一种是回锋反弹，回锋时恰好逆着行笔偏向提笔，将笔锋回顶弹直，以是回锋动作正确与否，应看笔锋是最有用地弹直顺遂齐。

　　二是用在出锋的处所，先以迅疾之笔作按势，借急按的反弹之力弹起笔锋。如悬针，长撇就应如许用笔，悬针和撇的中后段经常显出丰腴之态，便是借重出锋用笔的天然成果，其它捺、挑钩也是如许重按而提出的。

　　以是运笔的时刻，笔毫老是一曲一挺，时展时聚地运行着，尤如钟表的发条，铮铮欲弹走，笔一提纸，笔头就能规复挺直齐顺，这便是明代年夜书法家董其昌其所说的：“自起自倒，自收自束”，宋代苏轼说“方其运也，左右前后，却难免欹倒，及其定也，上下如引绳，此之谓笔正。”笔锋收起时象悬侧重物的绳索一样挺直，前人是多么自若地运用羊毫啊。

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