中国传统与时代烙印网络文学叙事模式的继承与新变
中国传统与期间烙印：
收集文学叙事模式的承继与新变
中国收集文学作品于2022年9月初次被收录至年夜英藏书楼的中文馆藏书目中，被收录的作品共计16部，包含《赘婿》《赤忱巡天》《地球纪元》等。这已不是收集文学第一次被“藏之名山”，2020年，中国国度藏书楼拔取了百部优秀收集文学作品并永远珍藏。从今朝新媒体文学的成长近况来看，收集文学呈现较早，已经有二十多年的成长历程，是新媒体文学范畴的开山者。宣布平台颠末了几轮淘洗，已经挑选出一批样本网站，并形成了版权掩护、IP作家造就、同人作品衍生、读者投票评比机制等一系列造就网文写手的成熟机制，对业界的规范化成长起到了紧张的推进作用，同时也是文学作品转化为影视、游戏等衍生艺术产物的紧张中介。在这些条件前提下，文学网站平台刺激发生出的文学作品的质量相对有所保障，此中的代表性作品可以或许在必定水平上代表时下新媒体文学到达的高度与成绩。同时，因为此类收集文学自己是在较为成熟的临盆链条中被年夜量创作出来的，内容与情势方面也出现出较为稳固的模式套路，对此类作品的阐发可以或许赞助我们熟悉新媒体文学的总体特性。本文将着眼于收集文学的叙事模式，讨论新媒体文学在叙事方面若何体现了新媒体情况的影响，又与中国叙事传统具有什么样血脉相连的关系。
一、
收集文学的叙事类型与题材
收集文学受其宣布网站运营方式的影响，多以可读性为宗旨，以点击量和读者投票数作为紧张的写作参照。为吸引更多读者，浩繁网文写手多方摸索有吸引力的写作题材，从而必定水平地开辟了文学的表示疆域。受到市场的作用，收集文学作为文学作品的同时也作为文化产物，面临分歧的读者群体逐渐凝集出分歧的亚文类，被细分出多少最为热点的类型。为了激发读者共识、唤起读者浏览兴致，诸多作家也将本身的写作重点落在这些类型化题材之中。
以出发点中文网为例，该网站按受众分为男生网与女生网两个平台，此中男生网主页页面将旗下作品分为十三个热点分类：玄幻、奇幻、武侠、仙侠、都市、实际、军事、汗青、游戏、体育、科幻、灵异、二次元。而女生网的分类则有九种：古代言情、仙侠奇缘、当代言情、浪漫芳华、玄幻言情、悬疑灵异、科幻空间、游戏竞技、N次元。上述类目又可以进一步细分为87个小类，明白对应着分歧读者群体的分歧感情和代价等待。此中，实际性题材固然在近年来呈突起态势，佳作频出，诸如体现我国都市风貌以及各行业波涛壮阔的成长故事的《年夜医凌然》《穹顶之上》《金钱无罪》等，但因为收集文学的年夜众化性子，可以或许满意浏览快感的作品更受读者青睐，一样平常来说涉及国计平易近生等严肃问题的题材仍旧并不占优。出发点中文网上数目最多的是玄幻类作品，有快要70万部之多；起码的是实际题材作品，仅有不敷1万5千部。而从分类的整体环境看，男生网的玄幻、奇幻、部门武侠、仙侠和灵异作品以及女生网的玄幻恋爱等亚分类实则都属于超实际空想这一年夜类，约占出发点中文网现有作品总数的一半，无论创作范围照样受众群体都数量惊人。同时，我国收集文学尤其空想类小说在外洋也引起极年夜反应，据《2020收集文学出海成长白皮书》的阐发成果显示，我国收集文学译介出海的作品中，空想类小说的读者最为普遍；从外洋原创作品类型散布来看，奇幻、言情和魔幻实际是外洋收集文学作者创作最多的类型。可以说，无论国内外，空想类小说都出现异军崛起之势，成为收集文学这支势弗成挡的流行文化年夜军中的急前锋和主力军。是以，为进一步阐发收集文学典型特点，我们将拔取玄幻灵异等代表性种别为主要的讨论着重。
文学创作的类型化倾向一方面代表着叙事的有用履历，可以看作体裁成长渐趋成熟的标记。类型的天生及其叙事模式的稳固，必然颠末了年夜批作者久长的摸索和实践，可以或许行之有用地呼应读者的感情布局和文学意见意义。例如《甄嬛传》等宫斗小说便是经由过程想象男权政治系统下女性的感情政治模式，在某种水平上与正在剧烈的社会竞争中备受压力的读者们的生理感触感染相呼应，也暗合宽大读者对付发展、复仇、抱负化恋爱关系与女性意识自发等命题的等待。
事实上，现在收集文学的很多种别早已在传统普通文学中诞生，诸如武侠、言情等种别便可以直接追溯到晚清。其它颇具发明力的新颖种别也不是无源之水。以玄幻小说为例，“玄幻”一词最早见于1988年，赵善祺为黄易的小说《月魔》作序，将“玄幻”解释为“一个集形而上学、科学和文学于一身的极新的品种”。此时赵善祺已经灵敏地捕获到玄幻小说的紧张特征——包容性。就体裁而言，它的文化基因多元繁芜，从远古神话传说到唐传奇、六朝志怪小说、明清普通小说，都是玄幻小说的取法工具和文化资本；而收集文学诞生于当代流行文化场域之中，弗成避免地带有流行文化的深入烙印。其写作者与受浩繁是80后以后的群体，要么有港台武侠甚至仙侠类小说的浏览配景，要么是同类作品改编影视的观众，对天下的期许或多或少受到这些作品的影响，习气或偏好于遥想在实际之外的豪杰人生。《福尔摩斯》《哈利-波特》《魔戒》等欧美类型文学也以其别致瑰丽的想象、精妙缜密的叙事启迪着作者们的创作。此外，空想类作品的作者受众也生长在电子产物逐渐涌现市场的期间，多受海内外电子游戏直至年夜型网游的影响，熟谙网游的叙事模式——构建架空的或者半架空的整体天下，玩家以脚色饰演的情势进入该天下进行摸索、做义务，甚至逐渐进级通关，并在这一进程中得到超出于实际之外的冒险体验，以及在实际天下中难以在短时内得到的成绩感和自我实现感。以此为借鉴，玄幻小说也逐渐形成了典型的“进级流”模式。在此类作品中，每每有一位聚焦主角，以他或她的冒险阅历作为全作的线索，一起各类奇遇，扳连出空想天下的方方面面，主人公也在这个天下里赓续发展晋升，求名求利，终极演绎小人物的豪杰史诗。而这种模式在近年来的长盛不衰，又无疑受到期间社会配景的影响，小说对付剧烈竞争的描绘以及对付主人公进级进阶之快感的衬着，潜在地应和着在成绩自我的路途上不懈斗争的读者们的想象诉求。
同时，玄幻小说题材自然地为其内容上渊博的容纳量提供了方便，这也是该类型小说可以或许吸引如斯多受众的紧张缘故原由。它可以或许开释出伟大的想象力和发明力，各类奇情怪事都可以在空想的框架中获得合理的整合。在作品中建构一个自力的天下系统是很多有理想作家宣泄才思的紧张出口，诸如天蚕土豆《斗破苍穹》中塑造的弘大天下都很有俯仰寰宇的气概。同时，空想也便于整合各类在实际中不易互相兼容的思惟系统，好比在猫腻的《将夜》等作品中，中国汗青上的道家修仙思惟、儒家圣贤观念、佛家的涅槃境界与西方光亮与暗中的二元对峙理论都被借用来构架此中的个别进级阶梯。
值得注意的是，在多元繁芜的文化、审美和代价取向中，收集文学的主体部门始终以平易近族文化和精力旨趣为基础。这不仅是作者和读者配合做出的主观选择，更是由收集文学深深扎根于中汉文化泥土这一客观事实决议的。《年夜国重工》《中兴之路》等回想当代化历程、刻画改造开放精力的实际题材自不必言。在年夜部门玄幻、仙侠、武侠小说等种别中，传统文化符号与意象俯拾皆是，神话系统、儒道释文化观念及其美学特性获得普遍借鉴和转化。孑与2的《唐砖》《年夜宋的智慧》等汗青题材小说，更因此较为踏实的汗青常识为配景，在对汗青的考证、重述和戏仿中出现分歧汗青阶段极具想象力的故事，此中融入了作者对付历代政治经济布局、社会文化等方面的小我化懂得。恼怒的香蕉的《赘婿》则以古典小说形貌承载当代精力，形成了“以‘红楼风’写‘宅斗/耕田’、以‘水浒风’写‘武侠’、以‘三国风’写‘宦海/军事’、以‘革命史诗小说’写‘争霸’”的奇特文风，借助穿越文的题材对恢弘的中汉文明及其可能性睁开思索，对平易近族精力的体认贯彻此中。
更有一批作品，在传统文化的泥土上抽枝拔节，在类型小说的根基上得到了更深远的视角和更阔年夜的胸襟。例如狼烟戏诸侯的《雪中悍刀行》，将庙堂与江湖、华夏和边疆的弘大关系建设为小说的骨架，以繁杂难辨的民气人道、贯古通今的侠义激情作为小说的肌理，以洒脱的魏晋风骚为小说的美学作风赋予神采，布衣视角和家国公理慎密相连，士人风采的塑造与披沙拣金的反思共存。蒋胜男的《芈月传》《燕云台》，以女性视角重构汗青叙事，以多平易近族交融的汗青配景出现年夜中汉文明历程。猫腻的《庆余年》秉持着“以爽文写情怀”的理念，文中映射着发蒙的人道思虑、广泛的政管理想和公理真谛的不懈探寻。只管很多文本中，人物所承载的代价系统经常存在矛盾和断裂，但其间闪现出的朴拙的抱负主义颜色、渊博的人类情怀仍极具熏染力。由此，传统文化的活水在普通文类的成长历程中顺流而下，在收集文学场域中滋养出新花，赋予收集文学以奇特的东方美学、厚重的汗青配景与具有普世性的精力向度。而这些要素成绩了我国收集文学的文化自大，成为网文胜利实现跨文化流传、博得外洋读者青睐的紧张代价地点。
另一方面，在收集的序言特质和网文平台的盈利模式影响下，收集小说逐渐出现出体量上的超长篇幅、类型化履历的泛滥甚至叙事上的同质化倾向。2003年后，出发点中文网在付费浏览根基上设立VIP轨制，对多少佳构作品加V，读者必需付费充值成为VIP会员能力得到这些作品的浏览权限，而对网文作者来说“入V”以后可以或许以作品为收入起源。这一轨制的树立直接转变了收集文学的生态情况，并延续至今，成为收集文学平台的广泛运营模式。《2020年中国收集文学成长申报》显示，截至2020年，我国收集文学作者已累计超2130万人。如斯庞年夜的创作范围之下，该轨制在保障读者避免低质量作品浏览风险、节俭浏览筛选光阴的同时也保证了作者写作运动的经济效益。颠末市场整合，今朝领头网文平台对VIP轨制进行了完美，好比出发点中文网中划定，一部小说要更新累积30万字才有资历入V，成为付费浏览的工具。如许为收益斟酌，多半作者在根本的前期预备根基上还必要长线作战，逐日一更，逐日保证几千字的写作量。一部作品完结以后，为应用积聚而来的热度和读者虔诚度，顿时投入下一部作品的创作也是多半成熟写手的选择。今朝出发点中文网的白金作家如天蚕土豆累积更新作品达2900多天，累计字数达1400万字以上；猫腻创作天数达3200余日，累积写作近1650万字。这种高强度的写作在传统媒体前提下险些是弗成能的。而经年累月的不间断产出，作者显然无暇对社会实际做深度发掘或对汗青事实进行认真考证。在类型文的经典框架之中，则可以借助同类作品的成熟创作套路，装点以稍加修改的新颖元向来赓续催生新作。正如欧阳友权所说，“创作空想题材不受物理时空的制约,少有人世炊火的生涯逻辑掣肘,对创作者的生涯经历和社会评判力的要求相对较低。”以是空想类题材也最利于长篇情节的衍生。不间断的奇遇、险些无止尽的进级，空想类作品在既定情节套路的轮回推演中就可以做到无穷度的自我延长，而如许不免发生一模一样的反复感觉，此中很年夜一部门作品成为临盆技术复制期间批量临盆、快速花费也快速腐朽的模式化产品。
但即便年夜量文本遵循着固定的套路，拼集着一个个似曾了解的相同故事，也仍旧能吸引普遍受众，由于它们能最简单粗鲁地满意读者最底层的感情需求。而年夜量同类型作品的浏览履历又会反作用于读者的浏览意见意义、文化偏好甚至感情布局，使其日渐巩固，并推进读者凑集而成的兴致社群规模赓续扩展，同好之间的感情联络赓续加深。
从浏览意见意义看，空想文学可以或许满意各阶级读者的浏览等待。空想文学可以按写作者的程度或者偏好分为“小白文”和“文青文”两种，此中小白文面向的主要是常识程度较低或者年龄段较低的受众群体，好比天蚕土豆的主要受众是中小学生。这类创作主要在情节波折、故事的瑰异方面下工夫，以赞同受众的猎奇探幽生理；同时，小白文的主人公进级旅途上每每一起开挂，好运连连，励志热血的调性也可以或许赓续吸引青少年读者的同理心。而文青文作者如猫腻等则面向文学观赏程度较高的读者，也即所谓文艺青年群体，他们更为强调文笔柔美、立意清奇，以满意读者的审美诉求；文青文的情节每每相对繁杂，相对不躲避惘然哀婉的悲剧因向来赢得文青们的同调感触感染。
只管今朝收集文学题材类型化是文学创作接受市场化的产品，然则这种影响不该完全从负面角度来做解读。一方面题材类型化相符市场细分原则，可以或许在精确的市场定位中最年夜水平地晋升文学流传的效力；另一方面，题材类型化也在成熟的创作框架条件下刺激了更有个性的写风格格的发现，和多样化的思惟主题的争鸣。恰如常方舟所言，“用户黏度高的网文读者可以或许灵敏捕获到作品类型化的最新趋向，从中抽绎提炼出特质光显的典型要素，并助推标签分类的赓续拓展和更新衍化。”
二、
叙工作节线索的延展与丰硕
与传统普通文类一脉相承，收集小说的叙事布局以情节为中心，用紧凑波折以至浮夸的情节紧紧捉住读者的兴致。而因为序言特征，收集小说一方面不受传统印刷文学的物资性限定，得到了极为自由的延展性。这种延长和生长不仅体如今篇幅上，也体如今情节支配上。年夜多作品以读者的浏览快感为本位，少有婉曲的隐喻和抑制的笔致，经常直面人物的每一段阅历与领会，睁开每一分意义空间，将戏剧化情节互相连缀，连番推动之下赓续赐与读者感官刺激。此中空想类小说更可以不受题材限定，汪洋恣肆地睁开想象，将分歧时空、分歧文化的元素符号编织进文本之中，组成繁复奇谲的图景。例如《鬼吹灯》等盗墓小说，以侦探、冒险故事为蓝本，以神话志怪元素为语汇，从地质地貌到风土着土偶情，从汗青文物到奇技淫巧，细节活泼丰裕，具有博物杂书的气质，以此支持起一个又一个瑰异场景和出色情节，故事层出不穷地叠加下去，组成动辄几百万字的长篇。由《无穷恐怖》所创始的“无穷流”小说建构起搜罗万象的无穷宇宙，人物在分歧的平行时空中阅历分歧的社会系统，遭受各类问题，逐渐历练发展，得到清楚的自我认知，小说布局也呈线性延长开来。而由穿越小说和“无穷流”联合衍生出的“快穿流”小说更是不拘布局、单纯由片断化情节赓续拼接的产品，人物频仍穿越进分歧的戏剧化情境之中，直奔主题地体验焦点情节后再敏捷奔赴下一个场景。可以说，“快穿流”小说舍弃了统统叙事的枝蔓，单纯高效地服务于读者的“爽点”。唐家三少、天蚕土豆等“小白文”作者的“进级流”“爽文”更因此连续密集地催发读者快感为独一目的。
另一方面，受收集连载的创作情势影响，收集小说弗成避免地形成了即时性和交互性的叙事特性。一部门小说的情节主线不是从最初就被设定明白，而是在历久的在线写作和走向调整的进程中逐步发展起来。这种主线的扩大和发展才能是历久的在线创作情势的产品，也成为很多长篇收集文学的创作共性。同时，无论是豆瓣、知乎、贴吧、论坛等供读者自由讨论的趣缘社区平台，照样更具针对性的评论区，或是出发点中文网于2017年推出的可以或许直接参与小说文本、交互才能极高的“本章说”模式，收集平台为读者提供了即时反馈的渠道，作者与读者的及时沟通成为可能，写作者不再埋首于桌前，与想象中的一个个伶仃读者对话，而是在收集这个虚拟场域中与读者共处统一时空，结成及时交流、配合发展的“想象配合体”。是以，许多作者在写作进程中会参考读者的意见，对后续情节成长进行恰当调整。
南派三叔的《盗墓条记》典型化地出现出收集小说的这两重面相。该文写作进程历时近9年，共计8部，近400万字，此中第一卷《七星鲁王》共29章，用短短10天就更新完结；第二卷《秦岭神树》共42章，写作用了4个月的光阴；第三卷《云顶天宫》共56章，前后消费近1年的写作时长。从该作的颁发环境看，作者最初对情节框架有一个年夜概的假想，随即开端投入写作，此时的试水性故本家儿要在于展示古墓探险中的危险性和此中寻宝的乐趣，每个章节都有奇怪或惊险的遭受，遇险时候的危急处置和古墓空间布局的探幽也遵循典型的盗墓文套路。同时，小说延续中国传统长篇章回小说的临盆机制，老是在最奇怪惊险处戛然而止，来吸引读者连续赓续的浏览兴致。
然则跟着作品后续章节的赓续更新，《盗墓条记》形成了奇特的情节重心。从鲁王墓开端，来自境外的永生探秘集团、本土的永生机密守护者家族一点点登场，作品作风渐变，人物运动垂垂不但是对随葬品漫无目标的发掘，盗墓之外的宗旨着重垂垂显著，主人公吴邪也渐次被卷入关于长生之秘的追寻之中。因为殒命与长生之间的奇怪共通之处，任何探墓运动都可以被解释为对性命的追寻，对一处处匪夷所思的古墓的探寻带上了求索前人在永生方面的研讨结果的目的，在殒命之地的古代宅兆中探求长生的办法，整个8卷本小说终于有了焦点主题，使得底本单纯的盗墓题材作品有了繁杂的情节主线。
然而，在线创作固然有助于突破既定的写作框架、使情节主线逐渐自我强大，同时也会呈现负面作用。《盗墓条记》的主题是赓续在写作进程中弥补完美进来的，很多后来呈现的紧张情节因素并没有在行文之初就埋下头绪。很显著，鲁王棺中的铠甲、青铜树中的尸茧或者开启新天下的年夜门、内含怪物的外星陨石之类的意象并未颠末恰当的文学编排，从而被容纳到统一个话语系统中来得到解释，而作品最初中的几卷也没有流露在吴邪家族之外还有一个汗青悠长的长生研讨世家同盟老九门的存在。作者没有在他的写作进程中投入足够的精神来把前后不符与添枝加叶的衍生支线进行折衷收束，以至于在第八卷年夜终局颁发后激发了很多读者的抗议，以为南派三叔遗留太多悬而未决的谜题和未经收结的情节，《盗墓条记》也一度被当作是一部代表性的“坑作”。事实上，收集文学的即时性写作特性也答允担“坑作”发生的责任。作者即写即更，读者随更随读，已经颁发的章节没有再被改动的余地与需要，是以纵然之后的创作路线呈现了调整，也就信马由缰写下去，作品的前后呼应和整全性也就或多或少可以被舍弃了。从《盗墓条记》另一部门的读者反映看也能看出，读者的等待视野早就跟着网文的临盆模式产生了顺应性的调整。许多读者表现，《盗墓条记》留下年夜量未结的悬念甚至于基本没有终局恰是该作魅力地点。在电子期间，当文学作品不以书册如许的完制品情势呈现在读者面前，而是成为读者的进行中的性命的陪同者的时刻，读者对所谓整体性的寻求天然也会让位给意见意义、情怀等因素了。
因为作者已经超出了既有的盗墓情节框架，又并没有给看似玄奥的长生主题以自作掩饰的解释意愿，于是真正使《盗墓条记》情节赓续增生、赓续吸引宽大读者的内动因就不是情节自身，而是其他。究其基本，我们可以把这种内动力归结到人物自身的塑造上。如前所述铁三角的人物布局显著受古人作品的启示，并非原创，然则南派三叔为这三人赋予的分歧脾气和彼此的关系张力则成为作品的紧张看点。此中主人公吴邪是盗墓世祖传人，发展进程备受呵护，是以有无邪天真人设，对人的赤诚也起到了团队凝协力的作用；胖子是盗墓进程中遭受的同业，后来与吴邪组队，成了彼此很有默契的搭档，年夜年夜咧咧又一身江湖风仪的脾气与吴邪正成互补，身兼三人组里的段子手脚色；身份神秘的青年张起灵工夫超凡，手腕干练，为人恬澹又能多次救吴邪、胖子于危难之间，是铁三角中最靠得住的战役力担负。确切，南派三叔为使人物与主线互相交融，也赓续在吴邪这一边的家族配景上做文章，衍生出三叔一线和老九门一线，这一线又赓续着花散叶，在《盗墓条记》完结之后还在衍生其他作品；而张起灵这个神秘人后来也赓续被作者附加不死之身等身份，更是显得谜团重重。然则对付年夜量《盗墓》读者来说，抛开与主线的关系不谈，这三小我之间搭建起来的交谊布局就已经实足可观，以至于三人组已经得到了自力的IP号令力，以这三工资主人公发生的年夜量同人作就足以阐明这一点。由此也可以解释为什么《盗墓条记》情节涣散无羁却仍然可以赓续衍生情节的理由，也可以或许阐明它在出发点中文网劳绩3000万会员点击量、此后无论实体书的出书、同名影视改编作品的刊行都广受存眷的成因。以人物布局推进情节睁开本也是《水浒传》等中国长篇章回小说临盆的紧张内动力，《盗墓条记》成为这一临盆机制确当代诠释范本。
三、
叙事技能的整体性与艺术性构建
相对随便的即时性写作模式代表了很年夜一批收集文学的共性，也成为收集文学区别于印刷文学的一年夜特性。然则也有部门作者根本遵循纸质印刷文学的写作传统，在写作之初就提前构建起整体的写作框架，并运用年夜量的预叙、回溯等手腕来赓续夯实作品的整体性，以加倍丰硕多变的叙事技能钩连情节线索，建构起圆融精美的小说布局，从而使长篇的网文写作获得叙事整体性甚至于艺术性方面的保障。例如《庆余年》中，父辈旧事的渐次揭秘、身份和抱负的慢慢确认、主人公的发展与复仇都暗含着因果联系关系，这种叙事上的精心支配终极形成小说布局上的波折回环、升沉照应，实则也潜在地遵循着因果轮回的传统观念。
但以读者、资源为主导，以浏览快感为本位的收集小说势必与传统小说有所区别。为制作连续赓续的共情心态、震惊体验和花费激动，很多收集小说以浮夸的传奇笔法建构弘大的小说布局，视野层层递进，配景的设定、天下观的范围经常堪称壮观，并在人物、情况、情节的此消彼长中突显主人公极端声张的主体性，由此也形成了本土空想小说的奇特作风。猫腻的《将夜》便是此中值得探究的典型。
《将夜》是出发点中文网白金作家猫腻的代表作之一，是空想年夜类目中东方玄幻亚文类作品，邵燕君就曾评价《将夜》：“让东方玄幻这个脱胎于西幻的网文类型，终于剥离了欧美网游进级体系和日本热血漫画的布局内核，在本土文化中落地生根。”小说构建了一个另外一个时空中的年夜唐帝国，领土广袤，帝国周边之外列国或者是与年夜唐文化信奉同根同源的盟友，也有好处相左过往为仇的宿敌。小说主人公是一个初登场只有16岁的少年宁缺，他从年夜唐边陲虎帐中的小小兵卒一起尽力，成为帝国京城中世界着名的书院学生，得到修行机遇，从不惑到知命，赓续破境进级，荡涤世界敌手，甚至与天下之神昊天反抗和合，终极匆匆生全新天下的树立。单从这条主线上看，是与年夜多半收集“爽文”相近的情节走向。很多文化学者解读此类情节为集体意淫的产品，读者经由过程对主人公形成认同与投射，从而在浏览主人公的胜利旅途的进程中形成对自我的正面评估，从而劳绩浏览快感。固然如斯，我们仍旧可以或许从这部作品中看到收集文学在既有情节模式的根基上实现艺术性的可能潜力。
作品以第三人称叙事，年夜多半光阴里将视角限定在主人公宁缺的态度之上。限知性叙事是玄幻类作品习用手腕，由于此类作品既然部门地脱胎自脚色饰演类游戏，那么以主人公视角来慢慢认知玄幻天下中的种种奇怪征象风俗自己也是此类作品承许给读者的紧张浏览快感起源之一。然则在很多环境下，天下在人物和读者眼中的逐渐铺展并不是艺术上的预设，相反，却是末了形成的弘大天下图景是作者一边写作一边构思出来的，是以每每会呈现前述《盗墓条记》中已有的那种整全性的缺失。而《将夜》等少数网文则能做到在写作之初就已经对天下整体浑然在胸，并经由过程叙事技能来将之适时展示出来。此中一种是全知叙事的恰当运用，《将夜》虽将视角聚焦在人物身上，借他的双脚测量天下，借他的眼睛来审视众生，然则也会有全知叙事者跳出宁缺身份之限时而以章节为单元、时而以段落为单元对某个场景某个际遇中引出的新元向来进行先容。这种做法并不显得过火突兀，由于这部门全知叙事的文风与宁缺本人的老成练达的人设极为靠近，是以与其说是另一个画外音在涉足情节，倒不如说是主人公在换一副面貌评判时风舆情。
另一种做法是从限知性主人公的求知运动中得来。究竟宁缺作为边城少年的设定决议了他弗成能对统统世事都了然于心，是以借助其他父老权势巨子来对天下图景进行先容就成了必然。好比《将夜》中少年宁缺刚出道就碰着修行老者同业，于是从对话中得知了天下上修行的分歧境界；入书院以后宁缺幸得佳友，在朋侪陈皮皮和其他师兄们口中得知了年夜唐与列国的恩仇情仇以及各类修行权势的往来关系。经由过程限知叙事与前述全知叙事的互相弥补，这个异天下中的全貌就得以周全地出现在读者面前。
从情节演进的角度看，宁缺自身要求赓续自我晋升的精进脾气和激进的复仇生理是整部作品赓续推动的紧张动因。这也是在同类作品中非分特别显得优异的一点。很多玄幻作品主人公主体目标性不尽明白，却凭借一系列的机缘偶合被推上冒险之路，就显得内动力不敷。而宁缺最初为报世仇而修炼，后来为掩护爱人而与各路怪杰为敌，一起斗争，没有若干历险阅历靠外力神助突破，多半以小我的意志强行办理，这种人设也使得作品情节得到了由内而外的连贯性。
当然从整体架构看，主人公限于自身的视野局限并没有在最初就形成重塑天下的意愿，然则这并没有使作品呈现其他同类作品中的那种前后不调或狼藉无羁之状。猫腻作为一个很注重对作品情节进行全力操控的作者，可以或许善用另两种叙事技能来在主人公之上建构起另一重有如命运般浩荡的整体性来。一种是匿名叙事者以观看的身份讲述出的某些主人公之外的预示性片断。在这些段落中，叙事者用分歧于小说年夜多半环境下进场作配景先容的全知口气呈现，淡然观看某些世外高士的对谈或者寓言性的举止，来预示许久以后会产生的某些情形，或者品评当下的多少变乱将给天下全局带来的影响。第二种是主人公在修行进程中常常陷入此中的预知梦。在这些前后有连贯性的梦乡中，主人公老是发现本身处身于寰宇将剧变的恐怖又莫名的图景之中，每每不知以是地看到某些征兆。而所有这些寓言和预示都在作品后半部门天下重创的章节里获得逐一印证明现。这种前兆与终局之间从写作光阴看要距离着近三年的韶光，由此更可以看出，只管收集写作自己有着种种的局限，然则只要经营得法，梦乡预叙等手腕运用适当，关锁照应之类的叙事机关结构巧妙，天然可以在历时性的收集写作中建构起文学的整体性来，由于上述这些技能恰是中国古代长篇章回小说已颠末历久试验而被证实为行之有用的叙事传统。
毫无疑问的是，长篇收集小说并不是古代长篇章回小说确当代照搬，从上述作品中，我们看到了某些现代特有的叙事后果。好比，收集小讨情节推进的起源是人物的行为力，或者意志力。中国传统小说如上一篇的多少章节中讲到的那样，在绝年夜多半环境下并不倾向于此。屈原虽然是他自身叙事的焦点，然则《离骚》文中的行为主要为抒怀而起；唐人传奇虽然有探险阅历，然则此中的往来也主要为了展示秀士胸襟；明清小说中年夜概《西纪行》最靠近写热血战役定能杀青闭幕目的的玄幻网文了，可是我们也说到，此中脚色的行为同时也是正心诚意的象征；待到晚清讥讽小说里，莫说举止言行，就连文人们的胸襟情怀风节气度都一切被看成讥诮工具。也等于说，传统小说中老是有着比人物的个别行为或个别意志更年夜一层的寓指。而人物脾气的优长，虽然在《红楼梦》《水浒传》等中各自血肉饱满；人物斗争的成效，在《三侠五义》等中也可以或许如意江湖，然则这些人物总要被裹挟在另外一些被名为天道人伦之类的力气之中，而小说的叙事逻辑也是在高于个别规模之外的更广一层因果关系之上成立的。收集文学，分外是修仙成道之类的玄幻作品，却恰恰非分特别强调个别意志之因若何带来超出万有之果，像《将夜》如许的作品，分明把“寰宇元气”作为紧张的设定，然则从终极的成果看，主人公只手通天，连同元气一并收为己用，整个乾坤都为之重塑，也真是将小我的主体性宣扬到了无以复加的水平。
此前我们在讨论中国传统叙事作风时曾说过，受到史传作者点评史实以及话本文学点评时风的传统影响，明清小说中呈现的全知叙事很能坚持与人物之间的间隔，形成平行多元的代价系统，从而出现众生百态。然而这种传统我们很难在收集文学中看到。网文期间人物是紧张的IP影响力起源，而作者是人物的最直接的鼓吹者，是以我们在这些作品的叙事话语中看到的根本是一边倒的声音。以宁缺为例，叙事者也认可他对性命没有什么尊敬意识，杀伐决断不免难免狠辣，办事不择手腕，为达目标无所不消其极，可是反过来叙事者又回护道这些都不是宁缺的问题，而是适者生计所致，又保持如许的代价观缺陷反倒使得他备受年夜家侧目甚至喜爱。看到叙事者把叙事技能的整全性用来自我维护到如许的一种水平，也迫使我们不得不慨叹，网文写作公然有其极端自恋的一壁，纵然此中佳作也不克不及免俗。又或者，这种自我赋予代价合理性的做法自己恰是当下收集写作中的紧张卖点之一。这类作品无疑可以逢迎数目可观的读者，截止到2018年10月的4000万会员点击量即足以阐明这一问题。同年，该作品的同名改编网剧也已经面世，信任会为该作电子版与纸质书的浏览高潮再添新柴。
四、
叙事框架的整合与互动
陈平原论及武侠小说时曾经说起：“后起的武侠小说，有才能博采众长，将言情、社会、汗青、侦探等纳入其间，这一点，其他小说类型均瞠乎其后。”现在这也成为收集文学的一年夜上风。例如玄幻小说博纳广收，将神话、武侠、儒道佛思惟系统和游戏进级通关模式甚至阴阳风水、堪舆方术等多方元素融为一炉，形成了一套特有的“修真”模式；灵异小说吸取悬疑、侦探、恋爱、冒险等类型诸种小说的叙事要素，重述对风物情面、平易近间传说的瑰异想象，赋予灵异故事以加倍丰硕的叙事框架。
在此根基上，很多优秀的网文写手更是有才能把分歧亚文化话语系统互相杂糅，借业已成熟的多种体裁程式来构成独到的混合式作品来，借助现有因素的分歧作用来实现本身的写作意图，“从题材选择、故事创意、叙事方式等方面买通各类题材之间的壁垒，寻求艺术立异，突破既有常规，抛弃商定俗成的老套路，让作品以‘泛类型化’形态彰显出‘生疏化’或超出性的新风貌”。《将夜》中穿越与修仙两类亚文类框架在作者笔力所及的规模之内自作掩饰成为一体；《诡秘之主》则将穿越、西方空想、侦探悬疑、克苏鲁神话、蒸汽朋克等浩繁元素联合起来，在玄幻小说既有程式内进行了颇具新意的发明。一些作品乃至吐露出加倍渊博的天下情怀，诸如一十四洲的《小蘑菇》，混融科幻、童话文类，让天下末日的未知恐怖气氛与跨物种的叙事视角互相碰撞，天生极具包容性的讨论空间，文中诗性、科学与哲思并存，以瑰异设定下的季世恋爱、浪漫却残暴的宇宙空想为主线，其底色是每一个性命平等且荣耀的尊严，是分歧文化甚至物种多元共生、平等共处、配合繁华的美妙愿景。可见，跟着写作模式的日益成熟，很多优秀作者的体裁自发也呼之欲出，在各个亚文类根基长进行年夜整合，势必可以或许引发出某种更为繁芜多元、也更能表示收集期间无穷潜力的全新叙事情势。凭借加倍丰硕的创作履历、加倍多元包容的文化视野，收集文学既形成了从传统文学中追求突破的出力点，也找到了我国网文形成跨文化流传影响力的动力。
这一层面上，海晏的《琅琊榜》提供了一个可供研讨的贴近范本。这部小说2006年—2007年间在线更新，2015年由小说改编的同名电视剧上映后，作者对此中的某些章节进行了修整。该文不到74万字的篇幅和不敷600万的会员点击量彷佛与其它征象级作品难相比力，但这部作品可以说是网文高质量的代表，截止到2018年10月，《琅琊榜》在豆瓣念书上的评分为8.5分，这一成就在收集文学中已相称可观。作为参照，前文说起的《将夜》是7.7分，《盗墓条记》是8分左右。2015年电视剧《琅琊榜》上映，豆瓣片子评分高居9.2分，可谓网文改编剧之首。而《琅琊榜》如许的成就与其对体裁框架的巧妙运用与叙本家儿题的超出升华有极年夜关系。
《琅琊榜》最初颁发在出发点女生网上，小说以梅长苏（林殊）为第一男主，霓凰郡主为女主，靖王萧景琰为另一男主，林霓儿女情、萧林兄弟情两条感情线并进。但假设这部小说就仅仅停顿在这一框架里面，那完全无法解释它如斯普遍的好评率与影响力。使这部作品真正得到普遍认同的，是它情节框架中的另一内核——政管理想主义。从整体故事看，作品也可以归类在架空汗青文类里，故事配景放在一个架空的萧姓梁国中，主人公林殊本是前代年夜将军之子，因牵扯到党争之中，被当朝年夜员谗谄，惨遭赤焰三军覆没、林氏家破人亡的了局，林殊侥幸得生，但身中奇毒，经一番洗手不干的年夜苦痛，化身为梅长苏重现江湖，在朋侪赞助下颠末多年结构策划，成为江湖权势江左盟牛耳，并以白衣客卿身份返回朝堂，借诸子夺明日之势行走往还于多种权势之间，慢慢将朝中力气逐一洗牌，将旧恨仇敌逐一扳倒，将朝堂上各谋其利者逐一剔除，党争之风一荡而尽，推进最为端正不阿的靖王力排众议成了皇嗣的不贰人选，并终极迫使天子认可昔时赤焰错案，终极沉冤得雪，公理伸张，也使国度解脱了一姓之内谁得世界的既天命运，得到了一位视世界为世界人之世界的君主。借助汗青小说的开阖框架，作风致局之壮阔、立意之宏远，在时下的收集文学中确乎可谓杰作。
公理、平易近主等主张假如是正面直陈不免空泛，《琅琊榜》是经由过程稳扎稳打的叙事铺垫来引出这一主题的，是以显得血肉饱满，振聋发聩。在睁开情节的进程中，小说又采纳了另一种亚文类的写法——权谋小说。作品主人公梅长苏不只有卓世将才，同时有对朝局、江湖甚至国际交际等各类权势的精准把握，十二年的沉潜策划，苦心运筹，一朝回莅临安城，这位苏老师就成为全体棋局的操盘手，弗成测因素被一一拔出，每个脚色依照他的测算按部就班行为，终极成绩前述定局。
小说在叙事方面的抑制，十分值得称道，固然总体看全体策划在最初就已根本铺就，然则绝少使用全知性先容，整盘棋局的排布是经由过程限知性叙事在迷宫般的线索中逐格出现的，节拍不徐不疾。2006年版中，文章以琅琊榜开篇，谈及江湖中的人物，并聚焦在此中兼有朝臣世子身份的萧景睿身上，借他引出江湖怪杰梅长苏，看似仅仅是游侠遇友的故事。受景睿之邀，梅长苏来莅临安，随之而来的是“得梅郎者得世界”的传言，于是庙堂上夺明日权势纷繁登场，各路人马先后与主人公发生交集。最初主角看似是全然被动地被裹挟到一个个旋涡之中，其行事原则外面淡然无涉，暗里里又显著自有一番计较，一时让读者理不清个中头绪，待到梅长苏声明要帮忙靖王景琰夺明日，作品正式进入主线，才云雾渐去，显露真容，本来所有的统统偶遇都非偶合，统统时机都是工资支配。后面成长也就从诸事有何干联的悬疑，改变为方案可否顺遂成行的重要。纵然此时，何故梅长苏要辅助靖王，他自身身世若何也依然是谜，虽在人物对话间穿插的脸色描述和追思的片断中可以使读者偶然窥见其人内有乾坤，然而梅长苏与靖王的从前来往、与林家疑案的关系、来京介入党争的目标都是在后续夺明日之争的结构中一点点揭破出来的。跟着他的参与，朝局旧阵开端逐渐松动，呈现一个个变局，甚至轰然崩塌，幡然重组，而此人胸中块垒与对朝堂作甚的抱负直到篇尾才真正浮现全貌，作品政管理想主义的假想与试炼也在缓缓叙事中慢慢成形与深化，终极在长公主殿上提请重审赤焰疑案、群臣全部附议的场景中升华到极致。
从文化财产的角度考察《琅琊榜》及其改编电视剧的临盆进程，我们还可以发现收集文学具有文本更新再造和连续再临盆的才能。热点网文的影视改编作品每每会吸引相称多的原文读者观影，这些读者会借助各年夜视频网站提供的弹幕、评论区等对影视的选角、情节以及台词的还原水平和编纂修改、甚至场景的布置、服道化的设计等等逐一进行讨论评价，在对照中实现对原文与影视作品的双重再创作。迩来越来越多的创作者本人也会介入到讨论或弹幕发送的阵营之中，与读者直接交流，乃至也会有作者依据改编的结果和观众的反馈往返过头去进行新作创作或者原作改写，这种创作方式被称为众创，即作者与包含读者受众和粉丝在内的用户配合介入创作和改编IP。好比《盗墓条记》中在影视改编后铁三角形象人物更深刻民气，在主线收官之后，南派三叔另建构新铁三角组合来再开新章。再好比《琅琊榜》影视化之后的2015年，作者海晏体系地对第一卷的收集版原作进行了修正，使之以更近似电视剧情的方式出现出来，直接从重返临安一场开篇，舍弃不需要的江湖摹写，砍失落与主线无关的冗余人物，是以场景设置就多了如同镜头语言的那一重抑制，情节也更为洗练简练，反而与文章的限知性叙事更为相得益彰。由此我们也可以欣喜地看到，因为收集文学与衍生影视作品、实体书出书之间的亲密互动，反倒给有检查力的作者提供了多种媒体出现情势的辅助下更多细心品味辞意、赓续精纯重塑的机遇。这也是新媒体前提下文学创作得到的难得上风。
当然，《琅琊榜》虽是佳作，却也并不完善，好比，全文在梅长苏所受误会委曲方面不免难免着墨过重，显得格调较为绵软自怜，与整体构架的刚健雄阔之风两相忤逆。须知中国文学传统虽然看重写情，然则此情并非彼情，传统主流文学中个别感情表达有显著的公共建构属性，而非揽镜自哀。此外，作品谋篇结构虽有年夜视野，然则受到网文即时写作的影响，行文落笔仍有很多有欠推敲之处。好比前面说起最初景睿江湖遇友的清丽情节实则与后面的临安城权谋年夜戏并不和谐，而在写作进程中随辞意呈现的多少人物在厥后情节推演中也并没有起到应有的作用，是以收集文学创作的模式对作品叙事的整合驾御仍旧是一个十分年夜的磨练。
行文至此，我们大略地把收集文学中的代表性叙事模式与技能做了总结。因为收集文学产量过于庞年夜，我们无力遍读，是以这里的概述是相称粗疏的，毫不敢说足以言尽收集文学的全体叙事特性。今朝，我国收集文学正以其惊人的创作范围、海纳百川的作品风貌，满意读者的多元需求，摸索着中国故事的美学作风、贸易潜力、平易近族特征和天下视野，并以强劲的态势冲向外洋，其跨文化影响力正在扩展。而它若何在万物互联的宏阔场域中，与普遍的人类履历相联通、与赓续翻新的序言发生新的效应，可否以前沿姿势想象并书写新期间的故事，又是否有才能摸索整小我类“履历与想象配合体”的途径，仍将是我们殷切等待并连续存眷的问题。
（转自：扬子江网文评论）
排版：王 晶
初审：张溯源
二审：刘 强
三审：颜 慧